[ES] “Castellana 81 (anteriormente Torre BBVA o Torre del Banco de Bilbao) es un edificio situado en la ciudad de Madrid proyectado y diseñado por el arquitecto español Sáenz de Oiza. El proyecto es el ganador de un concurso restringido a una serie de profesionales prestigiosos, por parte del Banco de Bilbao, en 1971, para la construcción de la sede social en el centro financiero de AZCA en Madrid. Se construyó entre 1978 y 1981. Fue la antigua sede operativa principal de la entidad bancaria BBVA en Madrid, hasta su traslado en 2015 a la Ciudad BBVA en Las Tablas. En abril de 2017 se inició su expediente para ser incluido dentro de la lista de Bienes de Interés Cultural de la Comunidad de Madrid.
Descripción
El edificio del paseo de la Castellana 81 es una torre exenta de 107 metros de altura que se prolonga lateralmente hacia el norte en un cuerpo bajo de tres plantas que se adosa a la parcela colindante. Se distribuye en treinta y siete niveles de planta, treinta y tres sobre rasante destinados a oficinas y comercio y cuatro bajo rasante destinados a garaje aparcamiento y a recintos de instalaciones.
El nivel inferior de los sótanos, llamado comercialmente sótano tercero, está dividido en dos sectores por los túneles del ferrocarril. El nivel superior de los sótanos, llamado comercialmente planta semisótano, tiene uso compartido de garaje y oficinas, ubicándose en ella el salón de actos y salas de reuniones.
Sobre rasante, las treinta y tres plantas se organizan mediante siete potentes plataformas estructurales de hormigón armado, que coinciden con los forjados de suelo de las plantas segunda, séptima, duodécima, decimoséptima, vigésimo segunda, vigésimo séptima y trigésimo primera. Dichas plataformas constituyen el apoyo de las subestructuras metálicas que conforman el resto de las plantas.
Dentro de este esquema estructural, hay plantas con distinto carácter, uso y altura libre. Así, la planta baja se retranquea en todo el perímetro de la torre, ocultando su contacto con el terreno y evitando la existencia de un basamento a la manera tradicional. Las plantas duodécima, vigésimo segunda y trigésimo primera son entreplantas técnicas de acceso restringido y altura libre reducida, ciegas al exterior. Las plantas primera, sexta, undécima, decimosexta, vigésimo primera, vigésimo sexta y trigésima, ubicadas bajo las plataformas de hormigón, tienen mayor altura libre, con la estructura de hormigón coloreado en tono pardo como techo. A su vez, la planta trigésimo primera y los dos torreones que constituyen la planta trigésimo segunda están ocultos por una celosía de perfiles horizontales de acero corten, a modo de remate o coronación.
Las fachadas de la torre manifiestan con claridad la organización de los niveles interiores mediante la alternancia de petos revestidos de acero corten y bandas acristaladas con lunas tintadas en color bronce. La carpintería de aluminio queda oculta igualmente por las planchas de acero corten atornilladas a los perfiles. Pasarelas de mantenimiento recorren todo el perímetro de la torre en cada uno de los niveles, marcando líneas horizontales. En las fachadas este, sur y oeste, el efecto se refuerza de modo espectacular mediante bandejas de trámex que tienen la función de reducir el soleamiento directo.
La torre adquiere así el aspecto de una fortaleza ejecutada exteriormente solo con dos materiales entonados cromáticamente, acero corten y vidrio, con una serie de ritmos horizontales complejos cuyas irregularidades no son fruto del capricho, sino respuesta a requerimientos técnicos y funcionales. Esas mismas diferencias o irregularidades que aparecen planta a planta se aprecian entre las distintas fachadas, que incorporan los elementos necesarios para satisfacer necesidades concretas de control del soleamiento. Así, la fachada oeste incluye un segundo nivel de lunas tintadas verdes para reducir el molesto sol de poniente, y la fachada norte se desnuda de parasoles por no ser necesarios.
El arquitecto consigue que, a pesar de esas diferencias o peculiaridades, el edificio no pierda la unidad ni los valores formales y compositivos. Esta manera de proyectar en la que cada elemento se adapta o modifica lo necesario para dar respuesta a una necesidad concreta aproxima este edificio de un modo sutil y menos evidente que en las Torres Blancas del mismo autor al concepto de arquitectura orgánica.”
(Fuente)
[EN] “Castellana 81 (formerly Torre BBVA or Torre del Banco de Bilbao) is a building located in Madrid, designed and planned by Spanish architect Sáenz de Oiza. The project was the winner of a 1971 competition restricted to a select group of prestigious professionals by Banco de Bilbao for the construction of its headquarters in the AZCA financial center in Madrid. It was built between 1978 and 1981. It was the former main operational headquarters of BBVA in Madrid until its relocation in 2015 to BBVA City in Las Tablas. In April 2017, the application process for its inclusion on the Community of Madrid's List of Assets of Cultural Interest began.
Description
The building at 81 Paseo de la Castellana is a 107-meter-high freestanding tower that extends laterally to the north in a three-story low-rise building that adjoins the adjacent plot. It is distributed over thirty-seven levels: thirty-three above ground level for offices and retail spaces, and four below ground level for parking garages and facilities.
The lower basement level, known commercially as the third basement, is divided into two sections by the railway tunnels. The upper basement level, commonly known as the semi-basement floor, is shared by a garage and offices, and houses the auditorium and meeting rooms.
Above ground level, the thirty-three floors are organized by seven powerful reinforced concrete structural platforms, which coincide with the floor slabs of the second, seventh, twelfth, seventeenth, twenty-second, twenty-seventh, and thirty-first floors. These platforms support the steel substructures that make up the remaining floors.
Within this structural scheme, there are floors with different characters, uses, and height differences. Thus, the ground floor is set back around the entire perimeter of the tower, concealing its contact with the ground and avoiding the traditional basement. The twelfth, twenty-second, and thirty-first floors are technical mezzanines with restricted access and reduced headroom, blind to the exterior. The first, sixth, eleventh, sixteenth, twenty-first, twenty-sixth, and thirtieth floors, located beneath the concrete platforms, have greater headroom, with the brown-tinted concrete structure serving as a roof. The thirty-first floor and the two towers that make up the thirty-second floor are concealed by a latticework of horizontal Corten steel profiles, serving as a crowning feature.
The tower's facades clearly demonstrate the organization of the interior levels through the alternation of Corten steel-clad parapets and glass bands with bronze-tinted panes. The aluminum carpentry is also concealed by Corten steel sheets screwed to the profiles. Maintenance walkways run around the entire perimeter of the tower on each level, marking horizontal lines. On the east, south, and west facades, the effect is dramatically reinforced by Tramex trays that reduce direct sunlight.
The tower thus takes on the appearance of a fortress, executed externally with only two chromatically coordinated materials: Corten steel and glass, with a series of complex horizontal rhythms whose irregularities are not the result of whimsy, but rather a response to technical and functional requirements. These same differences or irregularities that appear floor by floor can be seen between the different facades, which incorporate the necessary elements to meet specific sunlight control needs. Thus, the west facade includes a second level of green-tinted glass to reduce the harsh setting sun, and the north facade is stripped of sunshades as they are unnecessary.
The architect ensures that, despite these differences or peculiarities, the building maintains its unity and formal and compositional values. This design approach, in which each element is adapted or modified as necessary to respond to a specific need, brings this building closer to the concept of organic architecture in a subtle and less obvious way than in the White Towers by the same designer.”
(Source)