Reloj de esfera circular, de cristal translucido y en bastante mal estado (está rota), los números arábigos están pintados sobre ella en color negro, de igual color las manecillas. El reloj funciona y trasmite las horas a la campana.
"La iglesia de Nuestra Señora del Socorro, en Casabermeja (provincia de Málaga, España) constituye un templo representativo de las parroquias rurales erigidas durante la Edad Moderna en el marco territorial de la diócesis de Málaga. En este sentido, el estudio de su planta refleja una serie de intervenciones, añadidos y modificaciones, motivados por causas tan dispares como el crecimiento demográfico o los cambios en los gustos artísticos. Ambos factores demuestran una evolución constructiva paralela al pulso de la vida de la población en que se integra el edificio.
La autorización de repoblación de la zona a principios del siglo XVI, dio lugar a la construcción, en la primera mitad de ese siglo, de una iglesia dedicada a Nuestra Señora del Socorro, en torno a la cual se agrupó el caserío. En el siglo XVIII, el crecimiento de la población demandó la ampliación del inmueble que adquirió entonces lo fundamental de su configuración actual y la impronta barroca que conserva.
La iglesia de Casabermeja se encuentra en situación exenta y salvando un importante desnivel de la topografía, lo cual acrecienta la presencia urbana de sus grandes volúmenes constructivos y su alta torre campanario.
Posee planta de cruz latina, con tres naves y otra de crucero cubierta con una cúpula. La nave central es de altura más elevada que las laterales, al igual que ocurre con la del crucero, emergiendo sobre todas ellas la cúpula. En la cabecera se adosa el volumen formado por la torre campanario, cubierta por tejado a cuatro aguas, lo mismo que la cúpula del crucero sobre la que hay una veleta en forma de cruz griega con cruceta circular calada y los extremos rematados en forma de tridente. Junto a la citada cúpula se yuxtapone la sacristía, de altura muy similar a la del resto de la iglesia.
Los materiales empleados en la construcción de la iglesia son fundamentalmente lienzos de mampostería estucada nivelados con filas horizontales de ladrillo cocido, que también constituyen los ángulos del edificio. En los tejados se emplean las castizas tejas curvas. El único elemento realizado en piedra es la sencilla portada, compuesta de un arco de medio punto sobre impostas resaltadas. Un portón de madera de nogal y un cancel cierran y protegen el acceso.
En la fachada principal se acusa la organización interior. La mayor altura de la nave central se evidencia en el emergente frontón, moldurado en ladrillo y en el que se abre una claraboya circular. En el remate del frontón hay una cruz de hierro forjado cuyos brazos terminan en flores de lis. En el paño existente entre el frontón y la portada hay una ventana semicircular que ilumina el coro. Las naves laterales, más bajas y separadas de la central en la fachada por hileras de ladrillo, también tienen ventanas rectangulares que dan luz al baptisterio y a la almacería.
En el interior de la iglesia, las tres naves se separan por austeros pilares cuadrangulares que sustentan arcos de medio punto. En los ángulos del crucero, despuntan sólidos pilares de orden toscano, cuyos capiteles forman un friso corrido con la línea del entablamento.
El contiguo camarín de la Piedad también adopta una planta centralizada. La superficie del muro se vertebra mediante pilastras cajeadas y adosadas de orden compuesto, con capiteles parcialmente dorados. El diseño describe una malla romboidal de reminiscencia mudejarizante. Distintos motivos florales y vegetales se intercalan con núcleos romboidales de reborde alabeado. Una brillante policromía de tonos verdes, blancos, azules, amarillos y anaranjados realzan la vistosidad del conjunto. Son también de interés las puertas de cuarterones y tallas conservadas en los accesos a este camarín y al de la Virgen de los Dolores".
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Clock with a circular dial, made of translucent glass and in quite poor condition (it is broken), the Arabic numerals are painted on it in black, and the hands are the same color. The clock works and transmits the hours to the bell.
"The church of Nuestra Señora del Socorro, in Casabermeja (province of Málaga, Spain) constitutes a representative temple of the rural parishes erected during the Modern Age in the territorial framework of the diocese of Málaga. In this sense, the study of its plan It reflects a series of interventions, additions and modifications, motivated by causes as diverse as demographic growth or changes in artistic tastes. Both factors demonstrate a constructive evolution parallel to the pulse of the life of the population in which the building is integrated.
The authorization to repopulate the area at the beginning of the 16th century gave rise to the construction, in the first half of that century, of a church dedicated to Our Lady of Socorro, around which the hamlet was grouped. In the 18th century, the growth of the population demanded the expansion of the property, which then acquired the fundamentals of its current configuration and the baroque imprint that it preserves.
The Casabermeja church is in a free-standing situation and overcomes a significant unevenness in the topography, which increases the urban presence of its large construction volumes and its high bell tower.
It has a Latin cross plan, with three naves and a transept covered with a dome. The central nave is higher than the lateral ones, as is the case with the transept, with the dome emerging above all of them. At the head is attached the volume formed by the bell tower, covered by a hipped roof, as well as the dome of the transept on which there is a weather vane in the shape of a Greek cross with an openwork circular crossbar and the ends finished in the shape of a trident. . Next to the aforementioned dome is juxtaposed the sacristy, very similar in height to the rest of the church.
The materials used in the construction of the church are essentially sheets of stuccoed masonry leveled with horizontal rows of fired brick, which also constitute the corners of the building. Traditional curved tiles are used on the roofs. The only element made of stone is the simple doorway, composed of a semicircular arch on highlighted imposts. A walnut wood gate and a gate close and protect access.
The interior organization is evident on the main façade. The greater height of the central nave is evident in the emerging pediment, molded in brick and in which a circular skylight opens. At the top of the pediment there is a wrought iron cross whose arms end in fleurs-de-lis. In the existing panel between the pediment and the façade there is a semicircular window that illuminates the choir. The side naves, lower and separated from the central nave on the façade by rows of brick, also have rectangular windows that give light to the baptistery and the storeroom.
Inside the church, the three naves are separated by austere quadrangular pillars that support semicircular arches. At the corners of the transept, solid pillars of the Tuscan order stand out, whose capitals form a continuous frieze with the line of the entablature.
The adjacent Piedad dressing room also adopts a centralized plan. The surface of the wall is structured by recessed and attached pilasters of a compound order, with partially gilded capitals. The design describes a rhomboidal mesh reminiscent of Mudejar style. Different floral and vegetal motifs are interspersed with rhomboidal nuclei with a warped edge. A brilliant polychrome of green, white, blue, yellow and orange tones enhance the attractiveness of the whole. Also of interest are the paneled doors and carvings preserved at the entrances to this dressing room and that of the Virgin of Sorrows."
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