"Edificio de reducidas dimensiones, es una de las obras más conocidas de la temprana arquitectura renacentista italiana.En 1423 un gran incendio había destruido la zona de los dormitorios y parte de la biblioteca del convento de la Santa Croce. El municipio y algunas de las familias más ricas de la ciudad, incluidos los Medici, los Spinelli y los Pazzi, se ofrecieron para reparar los daños y reconstruir el ambiente. Andrea de 'Pazzi (1372-1445) en particular, jefe de la familia Pazzi cuya riqueza venía justo detrás de la de los Medici, ya en 1429 había reunido los fondos para reconstruir la sala capitular, creando una pequeña sala en capilla, en la parte trasera, que habría sido el lugar de enterramiento de su familia.
En la entrega de Andrea de Pazzi al registro de la propiedad de 1433 hay un primer documento del compromiso de reconstruir el capítulo. El sitio fue asumido por sus ayudantes Giuliano da Maiano, Luca della Robbia, Salvi d'Andrea y Michelozzo, quienes continuaron la obra: la cúpula y las bóvedas se terminaron en 1459 y el pórtico en 1461, como indican las inscripciones en el tambor y en la bóveda exterior respectivamente.
Las reducidas dimensiones de la capilla estaban predeterminadas por los muros existentes, pero el edificio da una idea de las ambiciones de los arquitectos renacentistas en su lucha por dar coherencia al lenguaje arquitectónico de columnas, pilastras, arcos y bóvedas.
La capilla es un excelente ejemplo de elegancia y sobriedad en la arquitectura, con un majestuoso dominio de las relaciones entre los volúmenes del edificio en beneficio de la armonía general del conjunto.
La fachada de la iglesia da al primer claustro de Santa Croce. Algunos la atribuyen a la continuación de Giuliano da Maiano, mientras que otros lo refieren al dibujo original del maestro, implementada después de su muerte. El pórtico delantero abierto recuerda la majestuosa estructura de los arcos triunfales romanos. Seis columnas corintias sostienen un ático aligerado, dividido en cuadrados delimitados por pares de pilastras e interrumpidos en el centro por el arco de medio punto.
El pórtico está cubierto por una bóveda de cañón con casetones, mientras que en correspondencia con la arcada hay una pequeña cúpula, toda recubierto con rosetones de terracota vidriada donde se encuentra el escudo de armas de los Pazzi.
Sobre el arquitrabe dos ángeles sostienen un tondo con dos delfines y cinco crucetas cruzadas, arma moderna de la familia Pazzi; en el tímpano sobresale un relieve de Sant'Andrea tra due angeli. Las puertas de madera, finamente talladas con figuras florales y geométricas y en el centro rosetones con los escudos del Pueblo y de la Comuna, fueron realizadas por Giuliano da Maiano en 1472.
A los lados de la puerta hay dos ventanas de arcos altos, enmarcados por pilastras que corresponden a la altura de las columnas del pórtico.
Por detrás de la fachada se levanta la cúpula gallonada que recuerda mucho a la de la Sacristía Vieja de la Basílica de San Lorenzo, Está dividida en doce segmentos en cada uno de los cuales se abre un óculo y puede evocar simbólicamente el número de los apóstoles y la gracia (la luz) que se filtra a través de ellos desde la entidad divina (el sol, afuera).
En el enyesado del tambor exterior es legible una inscripción en rojo sinopia que lleva las palabras «a d' 11 ottobre 1459 si fornì».
Durante la Edad Media y luego en el Renacimiento, se encuentran en muchos edificios públicos representaciones celestes, por ejemplo una zodiacal en el Palazzo della Ragione de Padua y en el salone dei Mesi en Palazzo Schifanoia en Ferrara.
La capilla Pazzi representa una edificación importante en el marco de las reflexiones sobre los edificios de planta central, iniciada por los arquitectos del Renacimiento y continuada con obras como las iglesias de Santa Maria delle Carceri, San Biagio en Montepulciano o Santa Maria Nuova en Cortona.
Incluso la basílica de San Pedro en el Vaticano fue diseñada inicialmente por Bramante con una planta de cruz griega".
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"Small-sized building, it is one of the best-known works of early Italian Renaissance architecture. In 1423 a great fire had destroyed the area of ??the bedrooms and part of the library of the Santa Croce convent. The municipality and some of the The city's wealthiest families, including the Medici, Spinelli and Pazzi, volunteered to repair the damage and rebuild the environment, Andrea de' Pazzi (1372-1445) in particular, head of the Pazzi family whose wealth trailed just behind from that of the Medici, already in 1429 he had raised the funds to rebuild the chapter house, creating a small chapel room, at the back, which would have been the burial place of his family.
In the delivery of Andrea de Pazzi to the land registry of 1433 there is a first document of the commitment to rebuild the chapter. The site was taken over by his assistants Giuliano da Maiano, Luca della Robbia, Salvi d'Andrea and Michelozzo, who continued the work: the dome and vaults were finished in 1459 and the portico in 1461, as indicated by the inscriptions on the drum and in the outer vault respectively.
The reduced dimensions of the chapel were predetermined by the existing walls, but the building gives an idea of ??the ambitions of the Renaissance architects in their struggle to give coherence to the architectural language of columns, pilasters, arches and vaults.
The chapel is an excellent example of elegance and sobriety in architecture, with a majestic mastery of the relationships between the volumes of the building to the benefit of the general harmony of the whole.
The façade of the church faces the first cloister of Santa Croce. Some attribute it to the continuation of Giuliano da Maiano, while others refer it to the master's original drawing, implemented after his death. The open front portico recalls the majestic structure of the Roman triumphal arches. Six Corinthian columns support a lightened attic, divided into squares delimited by pairs of pilasters and interrupted in the center by the semicircular arch.
The portico is covered by a coffered barrel vault, while in correspondence with the arcade there is a small dome, all covered with glazed terracotta rose windows where the Pazzi coat of arms is found.
Above the architrave two angels support a tondo with two dolphins and five crossed crosses, a modern weapon of the Pazzi family; a relief of Sant'Andrea tra due angeli stands out on the tympanum. The wooden doors, finely carved with floral and geometric figures and in the center rose windows with the shields of the Town and the Commune, were made by Giuliano da Maiano in 1472.
On the sides of the door there are two windows with high arches, framed by pilasters that correspond to the height of the columns of the portico.
Behind the façade rises the galloned dome that is very reminiscent of that of the Old Sacristy of the Basilica of San Lorenzo. It is divided into twelve segments in each of which an oculus opens and can symbolically evoke the number of the apostles. and the grace (light) that filters through them from the divine entity (the sun, outside).
On the plaster of the outer drum an inscription in sinopia red is legible which bears the words «a d' 11 ottobre 1459 si fornì».
During the Middle Ages and then in the Renaissance, celestial representations are found in many public buildings, for example a zodiacal one in the Palazzo della Ragione in Padua and in the salone dei Mesi in Palazzo Schifanoia in Ferrara.
The Pazzi chapel represents an important building within the framework of reflections on buildings with a central plan, initiated by Renaissance architects and continued with works such as the churches of Santa Maria delle Carceri, San Biagio in Montepulciano or Santa Maria Nuova in Cortona.
Even St. Peter's Basilica in the Vatican was initially designed by Bramante with a Greek cross plan."
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