"Ausiàs March (Valencia, c. 1397?-Valencia, 1459) fue un poeta y caballero valenciano de la época medieval, originario de una familia de la pequeña nobleza. Fue uno de los poetas más importantes del Siglo de Oro valenciano y de la literatura en valenciano."
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"Es con motivo de la celebración del 600 aniversario del nacimiento -1397- del gandinense cuando el Ayuntamiento del Cap i Casal decide erigirle una escultura en la intersección de la avenida que lleva su nombre con la de la Plata, a la entrada a la capital desde la pista de Silla.
En ese mismo año -1997- la corporación municipal de Alboraia acuerda homenajear a otro valenciano universal: el escritor, periodista y político republicano Vicente Blasco Ibáñez, levantando una estatua en su honor en el Paseo Marítimo.
El encargo se formaliza con el célebre artista Nassio, que siempre se vuelca en aprehender a los personajes que debe cincelar. Pero como poeta entusiasta, son Ausiàs y Blasco los que despiertan en él una curiosidad infinita que le lleva a vaciarse por completo en su preparación.
Le apasiona reconstruir el puzle de datos que la historiografía codifica sobre los insignes protagonistas que va a retratar. Ansía penetrar en su enigmático interior, devorar su alma y descubrir el auténtico rostro de esos hombres, sus miedos, sus anhelos, su audacia, su timidez,… En suma, lo que les angustia, lo que forja su genio y lo que les mantiene en pie.
Persigue descifrar la soledad creativa, el vacío y las imágenes oscuras y surrealistas que atormentan a Ausiàs, al que dedica un poema en una innovadora búsqueda semántica y sicológica de inspiración.
Influenciado por el movimiento surrealista francés (Bretón, Picasso,…), en su trabajo trata de sustituir la lógica de la razón por la mirada abierta sobre la imaginación, penetrando en la nebulosa de las incertidumbres, del subconsciente, del romanticismo incontrolado, de los sueños,…
Tanto March como Blasco le son enormemente familiares, pues explora su literatura desde la infancia animado a su lectura por sus padres. El extenso poemario de Ausiàs revela a Nassio el magisterio con que el escritor interpone una suerte de atrezzo o disfraz estético privilegiando magistralmente unos significados y ocultando herméticamente otros temas consustanciales al oficio.
March, heredero de la tradición provenzalizante y del dolce stil novo, deifica a la mujer transformándola en objeto de culto -Amor, amor, Oh foll’amor,…- y se tortura con una obsesión desgarrada por el pecado.
Es el autor más importante del Siglo de Oro valenciano, a cuya lengua da un impulso definitivo ejerciendo una enorme influencia en la lírica hispánica, especialmente en Garcilaso de la Vega y Juan Boscán Almogávar.
La escultura de Nassio encarna a la perfección al noble, al soldado que armado caballero llega a ser halconero mayor de Alfonso V el Magnánimo. Y, sobre todo, al hidalgo de las Letras, al primer poeta culto en el que cristaliza el idioma valenciano.
La figura se fragmenta para reconstruirse a la manera cubista confiriéndole una volumetría disgregada cuyo geométrico semblante se exhibe desde diferentes puntos de vista. En modo alguno resulta un relieve figurativo, sino que se distancia claramente del realismo para exhibir una rotunda composición de maclas, un auténtico collage gestual y filosófico.
La obra del padre del cosmoísmo emerge sobre un podio que corona una soberbia columna de acero corten alzándose hasta una altura de quince metros. A sus pies dos seres antropomórficos a modo de ángeles, uno de ellos con el escudo de la villa, le rinden pleitesía por su contribución a las artes y a la patria.
Las referencias tipológicas se manifiestan con nitidez. Nassio interpreta con maestría los lugares frecuentes del pensamiento escolástico de Ausiàs -Aristóteles,…- penetrando en su imaginario épico, que le marca como a otros de sus compañeros de profesión: Michavila, Armengol,…
El resultado evidencia un exhaustivo conocimiento de las principales claves iconográficas -Archer -The Pervasive Image. The Role of Analogy in the Poetry of Ausiàs March-, Butler -A Study of the Vocabulary in the Poetry of Ausiàs March (1397-1459)-, Ahuir - Iniciació a Ausiàs March, Referéncies mitològiques i animalístiques en l’obra d’Ausiàs March- pudiendo leerse las menciones tanto a la lápida de la tumba del poeta en la Seu, como a la conocida tabla de San Sebastián -siglo XV- atribuida a Jacomat, que se conserva en la Colegiata de Xàtiva para la que Ausiàs habría servido de modelo.
La estructura fracturada con precisión cede el protagonismo a la vestimenta caracterizada por las curvas ondulantes de la capa que transfiguran el busto en una suerte de nave cósmica. La mano artesana de Nassio agita al viento de Levante la pieza provocando un efecto mágico de movimiento, lo que confiere a la talla un aspecto mistérico de perfección heroica.
Con el recurso elegante de poner en valor a una indumentaria tradicionalmente asignada por la ficción cinematográfica, y antes por la industria del cómic a identidades carismáticas, como Superman -1938-, Batman -1939-, Captain América -1941-, Flash Gordon -1934-, Nassio recuerda en su ciudad natal su sugerente universo americano.
Ausiàs, con la mirada puesta en Gandía, recibe a los visitantes como un navegante en busca de nuevos mundos literarios. De ahí, tanto la utilización de relieves alegóricos en su capitel como la concepción del fuste a modo de cita de la célebre Columna Trajana del Foro Romano y de su réplica parisina de la place Vendôme presidida por Napoléon Bonaparte celebrando su victoria en Austerlitz."
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"Ausiàs March (Valencia, c. 1397 - Valencia, 1459) was a Valencian poet and knight of medieval times, originally from a family of the small nobility. He was one of the most important poets of the Valencian Golden Age and of the literature in Valencian."
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"It is on the occasion of the celebration of the 600th anniversary of the birth -1397- of the man from Gandina when the Cap i Casal City Council decides to erect a sculpture for him at the intersection of the avenue that bears his name with that of La Plata, at the entrance to the capital from the Silla track.
In that same year -1997- the municipal corporation of Alboraia agreed to pay tribute to another universal Valencian: the writer, journalist and republican politician Vicente Blasco Ibáñez, raising a statue in his honor on the Paseo Marítimo.
The commission is formalized with the famous artist Nassio, who always strives to capture the characters he must carve. But as an enthusiastic poet, it is Ausiàs and Blasco who awaken in him an infinite curiosity that leads him to completely dedicate himself to his preparation.
He is passionate about reconstructing the puzzle of data that historiography encodes about the distinguished protagonists he is going to portray. He longs to penetrate their enigmatic interior, devour their soul and discover the true face of these men, their fears, their desires, their audacity, their shyness,... In short, what anguishes them, what forges their genius and what keeps them standing.
It seeks to decipher the creative loneliness, emptiness and dark and surreal images that torment Ausiàs, to whom he dedicates a poem in an innovative semantic and psychological search for inspiration.
Influenced by the French surrealist movement (Breton, Picasso,...), in his work he tries to replace the logic of reason with an open look at the imagination, penetrating the nebula of uncertainties, of the subconscious, of uncontrolled romanticism, of dreams,…
Both March and Blasco are enormously familiar to him, as he has explored their literature since childhood, encouraged to read it by his parents. Ausiàs' extensive collection of poems reveals to Nassio the mastery with which the writer interposes a kind of aesthetic prop or disguise, masterfully privileging certain meanings and hermetically hiding other themes inherent to the craft.
March, heir to the Provençal tradition and dolce stil novo, deifies women, transforming them into objects of worship - Love, love, Oh foll'amor,... - and tortures himself with an obsession torn by sin.
He is the most important author of the Valencian Golden Age, to whose language he gives a definitive boost, exerting an enormous influence on Hispanic poetry, especially on Garcilaso de la Vega and Juan Boscán Almogávar.
Nassio's sculpture perfectly embodies the nobleman, the soldier who, armed with a knight, becomes the chief falconer of Alfonso V the Magnanimous. And, above all, to the nobleman of Literature, the first cultured poet in whom the Valencian language crystallized.
The figure is fragmented to be reconstructed in a cubist manner, giving it a disintegrated volumetry whose geometric appearance is exhibited from different points of view. In no way is it a figurative relief, but it clearly distances itself from realism to display a resounding composition of twins, an authentic gestural and philosophical collage.
The work of the father of cosmoism emerges on a podium crowned by a superb Corten steel column rising to a height of fifteen meters. At his feet two anthropomorphic beings like angels, one of them with the town's coat of arms, pay homage to him for his contribution to the arts and the country.
The typological references are clearly evident. Nassio masterfully interprets the frequent places of Ausiàs's scholastic thought -Aristotle,...- penetrating his epic imagination, which marks him like other of his professional colleagues: Michavila, Armengol,...
The result shows an exhaustive knowledge of the main iconographic keys -Archer -The Pervasive Image. The Role of Analogy in the Poetry of Ausiàs March-, Butler -A Study of the Vocabulary in the Poetry of Ausiàs March (1397-1459)-, Ahuir - Iniciació a Ausiàs March, Referéncies mythològiques i animalístiques en l'obra d'Ausiàs March- being able to read the mentions of both the tombstone of the poet's tomb in La Seu, and the well-known panel of San Sebastián -15th century- attributed to Jacomat, which is preserved in the Collegiate Church of Xàtiva for which Ausiàs would have served as model.
The precisely fractured structure gives the spotlight to the clothing characterized by the undulating curves of the cape that transfigure the bust into a kind of cosmic ship. Nassio's artisan hand waves the piece in the Levante wind, causing a magical effect of movement, which gives the carving a mysterious aspect of heroic perfection.
With the elegant resource of highlighting clothing traditionally assigned by cinematographic fiction, and previously by the comics industry to charismatic identities, such as Superman -1938-, Batman -1939-, Captain America -1941-, Flash Gordon -1934 -, Nassio remembers his suggestive American universe in his hometown.
Ausiàs, with its sights set on Gandía, welcomes visitors like a sailor in search of new literary worlds. Hence, both the use of allegorical reliefs on its capital and the conception of the shaft as a quote from the famous Trajan Column of the Roman Forum and its Parisian replica of the place Vendôme presided over by Napoléon Bonaparte celebrating his victory at Austerlitz."
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