DESCRIPTION DE L'OEUVRE
Sur un socle de béton est érigée une sculpture abstraite constituée d’une pierre cylindrique d’une forme allongée et ajourée. À proximité des autres œuvres réalisées pour l’événement au parc du Mont-Royal, la sculpture monumentale de Cardenas est couverte d’un fini piqué, rappelant ainsi la performance de l’artiste sur la matière réalisée devant public.
Le sommet en pointe rappelle les rampants d’une toiture et fait de la forme un fragment de temple biscornu dont les colonnes arrondies convergent en un même point. C’est cependant la dimension biomorphique qui domine dans l’œuvre. Pour Guy Viau, un des organisateurs du Symposium, les courbes « suggère[nt] que le corps humain se trouve enfoui par osmose dans la pierre et l’anime par enchantement ».
Cette interprétation souligne l’impression vaguement fantasmagorique qui se dégage de l’œuvre. Comme ses « totems » en bois aux silhouettes effilées et longilignes qu’il réalise tout au long de sa carrière, les lignes sinueuses aux évocations mystérieuses de cette sculpture rappellent les racines surréalistes de Cardenas qui, durant les années 1950, travaille avec André Breton.
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ARTWORK DESCRIPTION
From a concrete base rises an abstract sculpture formed of an elongated, pierced cylindrical stone mass. Situated near the other artworks produced for the event in Mount Royal Park, Cardenas’s monumental sculpture is covered with a patterned finish that recalls the artist’s performance on the material, produced before an audience.
The pointed top refers to the ramparts of a roofline and takes the form of a fragment of a eccentric temple, the rounded columns of which converge into a single piece. However, it is the biomorphic dimension of the work that dominates. In the view of Guy Viau, one of the Symposium organizers, the curves “suggest that the human body has been buried by osmosis in the stone and animates it by magic.” 1
This interpretation underlines the vaguely phantasmagorical impression that the artwork gives. Like the wooden “totems” that he produced throughout his career, the sinuous, mysteriously evocative lines of this sculpture recall Cardenas’s surrealist roots in the 1950s, when he worked with André Breton.
1. Guy Viau, “Un symposium sur le Mont-Royal,” Vie des arts, no. 37 (1965): 28–31 (our translation).
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