DESCRIPTION DE L'OEUVRE
Sur une dalle de béton ovale au sommet d’un monticule boisé du parc du Mont-Royal, un édicule formé de cinq monolithes de calcaire supportant un anneau se présente comme un pavillon d’amoureux. Au pourtour sont disposés çà et là douze fragments de pierre qui semblent égarés à la manière de ruines d’un temple. L’œuvre aménage un lieu de rencontre où les pierres, pouvant servir de tables et de chaises, sont propices aux discussions.
Les citations d’architectures de civilisations anciennes sont nombreuses dans l’œuvre. Les menhirs, dolmens, cromlechs et tombeaux sont évoqués avec nostalgie par ces pierres marquant la pérennité du geste de l’homme qui ne vainc la mort que par la création artistique. « Je ne veux pas séduire, je veux inquiéter », résume l’artiste sur l’effet d’étrangeté produit par ces singulières évocations.
Le titre suggère en revanche quelque chose de magique dans la composition, une sorte de manège emportant les spectateurs dans un espace autre où les règles ne sont pas celles de la vie réelle. Par sa circularité et sa verticalité, Le carrousel sauvage s’inscrit explicitement dans la série « manèges » que l’artiste élabore entre 1962 et 1969.
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ARTWORK DESCRIPTION
On an oval concrete slab at the top of a wooded rise in Mount Royal Park, a small pavilion formed of five limestone monoliths supporting a ring is presented as a lovers’ trysting place. In the surrounding area are fragments of rock that seem displaced, like temple ruins. The artwork forms a place of encounter in which the rocks, which can be used as tables and chairs, offer a convenient spot for conversation.
There are many quotations of ancient architecture in the artwork. Menhirs, dolmens, cromlechs, and tombs are nostalgically evoked with these rocks, marking the lasting gesture of humans who conquer death only through their artistic creativity. “I don’t want to seduce, I want to disturb,” the artist summarized on the effect of strangeness produced by these unusual evocations. 1
On the other hand, the title suggests something magical in the composition, a sort of merry-go-round transporting viewers into another world where the everyday rules don’t apply. With its circularity and verticality, Le carrousel sauvage explicitly fits with the “carrousel” series that Chavignier executed between 1962 and 1969.
1. Pierre Cabanne, “Louis Chavignier parmi nous,” Coloquio, no. 80 (1989): 4 (our translation).
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